Program
Shane Brown američki je znanstvenik, koji sa suprugom June odlazi na medeni mjesec u Pariz, no muče ga erotske fantazije u kojima se prepleću požuda i kanibalizam. U Francuskoj pokušava stupiti u kontakt s doktorom Léom Sémeneauom, neuroznanstvenikom koji je istraživao navedeni poremećaja, ne znajući da doktorova supruga pati od istoga stanja.
Gdje prestaje poljubac a počinje ugriz pitanje je u središtu Nevolja svakog dana, kontroverznog filma Claire Denis. Kao prvakinja estetike koju je dio kritike prozvao kinematografijom čula (cinema of the senses), Denis prikazuje stvarnost filtriranu kroz tijelo, njegove osjete i nagone, lišene konvencionalnog morala, duhovnosti ili prosvjetiteljstva znanosti, zbog čega zalazi u područje tabua. Denisini likovi rastrgani su između ljubavi prema svojim partnerima i porivom za njihovom konzumacijom, pri čemu seks postaje trasngresivna sila proždiranja, za razliku od civilizacijski prihvaćene konzumacije.
Odrednicu horora pritom valja uzeti sa zadrškom. Denis poseže za žanrovskim motivima samo kako bi ih iznevjerila, ne zamarajući se izgradnjom zapleta, ekspozicijom ili koherentnošću naracije. Horor je zanima kao izraz egzistencijalističke tjeskobe u suvremenom svijetu, u kojem je smrt izgubila transcendentalnu auru religije, a znanost je svojom racionalnošću nije uspjela objasniti.
Osjetljivi gledatelji trebali bi ipak imati na umu da film sadrži dvije izrazito uznemirujuće scene, zbog kojih je dio posjetitelja projekcije u Cannesu navodno pao u nesvijest. Njihova šokantnost ne proizlazi toliko iz realističnosti prostetike, koliko iz neočekivanosti geste koja senzualnost poljubaca i ljubavnih ugriza pretvara u kanibalistički čin. Denisin pristup izrazito je taktilan i senzualan, čak i u scenama strave, što ga čini uznemirujućim.
Melankoličnu glazbu i naslovnu pjesmu skladali su Denisini česti suradnici, bend Tindersticks.
